“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”，“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”当我们翻阅诗集的时候，总是感慨于诗人对景致描写的细致入微和下笔有神。每一位诗人不仅仅是文字艺术的大师，更是造景艺术的大师。几千年来，柳树，夕阳，桃花，流水和秦砖，汉瓦，魏碑，明清建筑，点缀在灿烂炫目的文化长河中，古典园林景观与自然景观如车之两轮，鸟之双翼，迸发出中国人独有的审美意境和深远的人生哲思。中国古典园林历经几千年的发展，前有皇家园林的恢宏大气，辉煌于私家园林的隽秀幽美。中国古典园林景观常用的造景手法有抑景、添景、夹景、対景、框景、漏景等，因地制宜，动静结合，从而达到情景交融、诗情画意的境界。

    一、 抑景

     “山重水复疑无路，柳暗花明又一村”中国人的含蓄、内敛、稳重融在了人们生活的点点滴滴中。中国古典园林景观先藏后漏，欲扬先抑，迎门挡以假山，称为山抑，迎门树木掩映，称为树抑。

    二、添景  

  当突出的重点景观在远方，如果没有其他景点在中间或者近处作过渡，就会显得飘渺、脱节；如果有乔木、花卉作中间/近处的过渡景，景色就会显得有层次美。而这中间的过渡景，便叫做添景。长长的连廊和远处的假山前种植几棵乔木，实景和虚景，近景和远景，搭配出更美的层次。

    三、夹景

  在水平方向视界很宽，但其中又并非都很动人，因此，为了突出理想景色，常将左右两侧以树丛，树干，土山或建筑等加以屏障，于是形成左右遮挡的狭长空间，这种手法叫夹景，夹景是运用轴线，透视线突出对景的手法之一，可增加园景的深远感。夹景“曲径通幽处，禅房花木深”，道路两侧花木繁盛，拱卫着道路，着重强调禅房。若只有一条路，一个禅房，顿时黯然失色。

四、对景 

“你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你，明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”在古典园林景观中，登上亭台楼阁可以看山树风景，登山可以看到亭台楼阁，这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的构景方法，叫对景。在江南园林中，建筑在庭院中占得比重较大，因此，很注意建筑尺度的处理。在较小的空间范围内，一般均取亲切近人的小尺度，体量较小，有时还利用人们观赏物体“近大远小”的视觉习惯，有意识地压缩位于山顶上的小建筑的尺度，而造成空间距离较实际状况略大的错觉。

  五、框景

  空间景物不尽可观，或则平淡间有可取之景。利用门框、窗框、树框、山洞等，有选择地摄取空间的优美景色，形成如嵌入镜框中图画的造景方式。中国古典园林中的建筑的门、窗、洞，或者乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。“墙角数枝梅，凌寒独自开。”“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”中国古典园林将大天地，收藏于框中，运筹帷幄的气魄跃然纸上。

 六、漏景

  园林的围墙上，或走廊的墙上，常常设以漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图形，或雕以民间喜闻乐见的植物/动物形象。透过漏窗的窗隙，可见园外或院外的美景，这叫做漏景。

 中国古典园林景观造景虽然手法多样，但无外乎要因地制宜，遵循自然规律，既要做大胆设想，天马行空，又要着眼于微处。山有稳重，水有灵动，雕琢于庭院中，才透出生活的味道。

本文提供：周闯